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Exposición Homenaje Marcos Irrizary
Artista: Sixto Cotto Morales (Santurce, 1955 - Bayamón, Puerto Rico, 2015)
Fecha: 1983
Dimensiones:
impresión: 27 7/8 × 17 1/4 in. (70.8 × 43.8 cm)
soporte: 35 1/4 × 23 1/16 in. (89.5 × 58.6 cm)
Medio: serigrafía
Donación:
Farmacéutica Smith Klein Beecham
Número de objeto: 3.2008.0555
Descripción
Cartel que promociona la exhibición homenaje al pintor y grabador puertorriqueño Marcos Irizarry (1936-1995), en el Museo del Grabado Latinoamericano del Viejo San Juan, con motivo de la Sexta Bienal del Grabado Latinoamericano. El cartel presenta dos espacios, uno verde y uno rojo, sobre el cual se reproduce la imagen de un grabado, del artista. El texto titular ubica en el área verde en la parte superior, y en la roja el resto del texto.
Cartel que promociona la exhibición homenaje al pintor y grabador puertorriqueño Marcos Irizarry (1936-1995), en el Museo del Grabado Latinoamericano del Viejo San Juan, con motivo de la Sexta Bienal del Grabado Latinoamericano. El cartel presenta dos espacios, uno verde y uno rojo, sobre el cual se reproduce la imagen de un grabado, del artista. El texto titular ubica en el área verde en la parte superior, y en la roja el resto del texto.
Notas
La exposición homenaje a Marcos Irizarry, con motivo de la VI Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano se inauguró el 26 de mayo de 1983, en el Museo del Grabado Latinoamericano del Instituto de Cultura Puertorriqueña. Se exhibieron 45 piezas distintas series, entre ellas Bustar viejo, Formas recortadas; en las técnicas de grabado en metal aguafuerte y aguatinta.
La VI Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano se llevó a cabo del 28 de mayo al 31 agosto de 1983, en el Arsenal de la Marina, Viejo San Juan. Participaron 445 artistas, de 21 países, con 788 obras. La directora del ICP en ese momento era Leticia del Rosario.
Esta fue la primera Bienal que se presentó en el edificio del Arsenal de la Marina, recién restaurado en aquel momento por el Instituto de Cultura Puertorriqueña, y el que se usaría para las próximas bienales. La mayoría de los grabadores locales rehusaron nuevamente participar en la Bienal, por las mismas razones políticas que en 1981. Consideraron que la dirección del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP) había instaurado una política lesiva a los más altos intereses de la cultura nacional. Bajo la Hermandad de Artistas Gráficos, organizaron la II Sala de Gráfica Puertorriqueña en saludo a Latinoamérica. Los portavoces del grupo, Myrna Báez y José Antonio Torres Martino, rechazaron la politización de la administración del ICP y sus componentes en ese momento, los cuales “quieren destruir sistemáticamente los programas dirigidos a afirmar una conciencia de lo puertorriqueño y adelantar el estadoísmo a como dé lugar”.
El sistema de premiación se hizo por consenso, con lo cual se eliminó el proceso de la I, II, III y V Bienal, en las que cada miembro del jurado otorgaba un premio al artista de su preferencia. La Comisión Consultiva estuvo integrada por 23 representantes de 16 países latinoamericanos y dos de Estados Unidos. En ella “figuran funcionarios de ministerios y agencias gubernamentales que las más de las veces, por razones de sus cargos, restringen la participación libre de los artistas favoreciendo a los simpatizantes de la línea de gobierno de sus respectivos países”, afirmó el crítico Ernesto Ruiz de la Mata. En las primeras bienales, según Alegría, se tuvo mucho cuidado en evitar que los dirigentes culturales de países en Latinoamérica gobernados por gobiernos fascistas totalitarios tuviesen el control de los artistas.
El Jurado Internacional estuvo compuesto por Fernando Gamboa, museógrafo mexicano; Luis González Robles, crítico de arte y museógrafo español; Omar Rayo, pintor y grabador colombiano; José Luis Cuevas, pintor, dibujante y grabador mexicano; Samuel B. Cherson, crítico de arte en Puerto Rico.
Los Premios se adjudicaron a Ramón Carulla (La Habana, Cuba, 1938), Edgar Correal (Bogotá, Colombia, 1943); Quintas Pérez Pérez (Maracaibo, Brasil, 1931), Baruj Salina (La Habana, Cuba, 1935), y Mario Toral (Santiago, Chile, 1934). Premio Francisco Oller: Francisco Rodón (San Sebastián, Puerto Rico, 1934), por su “labor plástica en general”. En ese momento, Teresa Tió comentó en una de sus críticas que no dudaba de la excelencia de la obra del artista, pero cuestionó los criterios sobre los cuales los miembros del Jurado basaron su decisión.
Las Menciones se otorgaron a Antonio Andivero (Uruguay, 1934), Aquiles Azar (Santo Domingo, República Dominicana, 1932), Diógenes Ballester (Ponce, Puerto Rico, 1956), Moisés Barrios (San Marcos, Guatemala, 1946), Rimer Cardillo (Uruguay, 1944), Jesús Cobo Espinoza (Ecuador), Fabio Daza (Colombia, 1943),
Ismael Dieppa (San Juan, Puerto Rico, 1955 – 1992), Gloria Duncan (Colombia), Alex Fleming (Brasil, 1954), Sergio González Tornero (Chile, 1927), Alex Gorodine (Venezuela, 1944), Ana Griselda Hine (Costa Rica, 1950), María de la Paz Jaramillo (Colombia, 1948), Claudio Juárez (Ayacucho, Perú, 1938 – Nueva York, 2001), Eva Lefecer (Chile, 1955), Oscar Manesi (Argentina, 1942), Hernando Osorio (Colombia, 1953), Luis Francisco Paz (Colombia, 1937), Rogelio Polesello (Argentina, 1939), Adrián Pujol (Venezuela, 1948), Mabel Rubli (Argentina, 1933), Regina Silveira (Porto Alegre, Brasil, 1939), Jorge Ricardo Simés (Argentina, 1961), Fernando Ugalde (La Paz, Bolivia, 1951), Alicia Viteri (Panamá, 1946), Julio Zachrisson (Panamá, 1930).
Las Exposiciones Homenaje se dedicaron a:
• Marcos Irizarry (Mayagüez, Puerto Rico, 1936 – San Juan, Puerto Rico, 1995)
• José Luis Cuevas (México, 1934)
La exposición homenaje a Marcos Irizarry, con motivo de la VI Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano se inauguró el 26 de mayo de 1983, en el Museo del Grabado Latinoamericano del Instituto de Cultura Puertorriqueña. Se exhibieron 45 piezas distintas series, entre ellas Bustar viejo, Formas recortadas; en las técnicas de grabado en metal aguafuerte y aguatinta.
La VI Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano se llevó a cabo del 28 de mayo al 31 agosto de 1983, en el Arsenal de la Marina, Viejo San Juan. Participaron 445 artistas, de 21 países, con 788 obras. La directora del ICP en ese momento era Leticia del Rosario.
Esta fue la primera Bienal que se presentó en el edificio del Arsenal de la Marina, recién restaurado en aquel momento por el Instituto de Cultura Puertorriqueña, y el que se usaría para las próximas bienales. La mayoría de los grabadores locales rehusaron nuevamente participar en la Bienal, por las mismas razones políticas que en 1981. Consideraron que la dirección del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP) había instaurado una política lesiva a los más altos intereses de la cultura nacional. Bajo la Hermandad de Artistas Gráficos, organizaron la II Sala de Gráfica Puertorriqueña en saludo a Latinoamérica. Los portavoces del grupo, Myrna Báez y José Antonio Torres Martino, rechazaron la politización de la administración del ICP y sus componentes en ese momento, los cuales “quieren destruir sistemáticamente los programas dirigidos a afirmar una conciencia de lo puertorriqueño y adelantar el estadoísmo a como dé lugar”.
El sistema de premiación se hizo por consenso, con lo cual se eliminó el proceso de la I, II, III y V Bienal, en las que cada miembro del jurado otorgaba un premio al artista de su preferencia. La Comisión Consultiva estuvo integrada por 23 representantes de 16 países latinoamericanos y dos de Estados Unidos. En ella “figuran funcionarios de ministerios y agencias gubernamentales que las más de las veces, por razones de sus cargos, restringen la participación libre de los artistas favoreciendo a los simpatizantes de la línea de gobierno de sus respectivos países”, afirmó el crítico Ernesto Ruiz de la Mata. En las primeras bienales, según Alegría, se tuvo mucho cuidado en evitar que los dirigentes culturales de países en Latinoamérica gobernados por gobiernos fascistas totalitarios tuviesen el control de los artistas.
El Jurado Internacional estuvo compuesto por Fernando Gamboa, museógrafo mexicano; Luis González Robles, crítico de arte y museógrafo español; Omar Rayo, pintor y grabador colombiano; José Luis Cuevas, pintor, dibujante y grabador mexicano; Samuel B. Cherson, crítico de arte en Puerto Rico.
Los Premios se adjudicaron a Ramón Carulla (La Habana, Cuba, 1938), Edgar Correal (Bogotá, Colombia, 1943); Quintas Pérez Pérez (Maracaibo, Brasil, 1931), Baruj Salina (La Habana, Cuba, 1935), y Mario Toral (Santiago, Chile, 1934). Premio Francisco Oller: Francisco Rodón (San Sebastián, Puerto Rico, 1934), por su “labor plástica en general”. En ese momento, Teresa Tió comentó en una de sus críticas que no dudaba de la excelencia de la obra del artista, pero cuestionó los criterios sobre los cuales los miembros del Jurado basaron su decisión.
Las Menciones se otorgaron a Antonio Andivero (Uruguay, 1934), Aquiles Azar (Santo Domingo, República Dominicana, 1932), Diógenes Ballester (Ponce, Puerto Rico, 1956), Moisés Barrios (San Marcos, Guatemala, 1946), Rimer Cardillo (Uruguay, 1944), Jesús Cobo Espinoza (Ecuador), Fabio Daza (Colombia, 1943),
Ismael Dieppa (San Juan, Puerto Rico, 1955 – 1992), Gloria Duncan (Colombia), Alex Fleming (Brasil, 1954), Sergio González Tornero (Chile, 1927), Alex Gorodine (Venezuela, 1944), Ana Griselda Hine (Costa Rica, 1950), María de la Paz Jaramillo (Colombia, 1948), Claudio Juárez (Ayacucho, Perú, 1938 – Nueva York, 2001), Eva Lefecer (Chile, 1955), Oscar Manesi (Argentina, 1942), Hernando Osorio (Colombia, 1953), Luis Francisco Paz (Colombia, 1937), Rogelio Polesello (Argentina, 1939), Adrián Pujol (Venezuela, 1948), Mabel Rubli (Argentina, 1933), Regina Silveira (Porto Alegre, Brasil, 1939), Jorge Ricardo Simés (Argentina, 1961), Fernando Ugalde (La Paz, Bolivia, 1951), Alicia Viteri (Panamá, 1946), Julio Zachrisson (Panamá, 1930).
Las Exposiciones Homenaje se dedicaron a:
• Marcos Irizarry (Mayagüez, Puerto Rico, 1936 – San Juan, Puerto Rico, 1995)
• José Luis Cuevas (México, 1934)
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