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Pinturas de José Campeche y su taller
Artista: Lorenzo Homar (San Juan, Puerto Rico, 1913 - 2004)
Fecha: 1970
Dimensiones:
impresión: 22 15/16 × 17 5/16 in. (58.3 × 44 cm)
soporte: 25 3/16 × 19 3/16 in. (64 × 48.7 cm)
Medio: serigrafía
Número de objeto: 3.2015.0858
Descripción
Cartel de 1970 que anuncia la exposición Pinturas de José Campeche y su taller, en el Instituto de Cultura Puertorriqueña. Se recrea el interior del taller de Campeche y añade referencias iconográficas del artista. Incluye un cortinaje color violeta con cordón borlado en primer plano hacia el lateral izquierdo. Este sirve para enmarcar la obra y es un recurso barroco que usa Campeche en sus retratos. El piso es de baldosas, al igual que en algunos de sus interiores. Al fondo vemos un clavicordio y un oboe que nos recuerdan la educación musical del artista, quien era organista en la Catedral y maestro de oboe. Sobre el clavicordio ubica una copia del retrato de doña María Dolores Martínez de Carvajal (c.1792), una de las obras de Campeche. Hacia la derecha y sobre un caballete, reproduce el retrato de Don José Mas Ferrer, pero sustituye el rostro por el del Dr. Ricardo Alegría, como nuestro mecenas de las artes. Al fondo sobre la pared hay otra pintura en la que retrata al artista de pie pintando una obra. La firma del pintor se incluye en el área superior, como parte del título.
Cartel de 1970 que anuncia la exposición Pinturas de José Campeche y su taller, en el Instituto de Cultura Puertorriqueña. Se recrea el interior del taller de Campeche y añade referencias iconográficas del artista. Incluye un cortinaje color violeta con cordón borlado en primer plano hacia el lateral izquierdo. Este sirve para enmarcar la obra y es un recurso barroco que usa Campeche en sus retratos. El piso es de baldosas, al igual que en algunos de sus interiores. Al fondo vemos un clavicordio y un oboe que nos recuerdan la educación musical del artista, quien era organista en la Catedral y maestro de oboe. Sobre el clavicordio ubica una copia del retrato de doña María Dolores Martínez de Carvajal (c.1792), una de las obras de Campeche. Hacia la derecha y sobre un caballete, reproduce el retrato de Don José Mas Ferrer, pero sustituye el rostro por el del Dr. Ricardo Alegría, como nuestro mecenas de las artes. Al fondo sobre la pared hay otra pintura en la que retrata al artista de pie pintando una obra. La firma del pintor se incluye en el área superior, como parte del título.
Notas
En cuanto a este cartel y su ejecución, Homar comentó en una entrevista: "Usé los rosados y azules claros con los grises. Aquí hicimos muchas tiradas... Podría decirse "puro" cartel. Pero el desafío de crear algo que honrara la exposición y a Campeche, me llevó a tratar de lograr que el resultado fuera como pintura. Se me ha criticado esto, pero yo insisto que el cartel lo mismo puede ser bien económico en tiraje, que complicado. Si usáramos el offset para grandes ediciones, ese cartel se hubiera hecho del boceto original en cuatro tiradas. En el caso de Campeche, sabiendo que este sería impreso en serigrafía bajo mi dirección, no terminé el boceto original, me corrí riesgos en las tiradas, quizás creando algún accidente para lograr mejores efectos y calidad. O sea, yo trabajo mucho sobre el tamiz, como hicieron Mucha, Toulouse Lautrec, o Bonnard en litografía". (Maricarmen Ramírez, “Conversación con Lorenzo Homar”, en El cartel en Puerto Rico 1946-1985, MHAA, 1986, p. 44).
En cuanto a este cartel y su ejecución, Homar comentó en una entrevista: "Usé los rosados y azules claros con los grises. Aquí hicimos muchas tiradas... Podría decirse "puro" cartel. Pero el desafío de crear algo que honrara la exposición y a Campeche, me llevó a tratar de lograr que el resultado fuera como pintura. Se me ha criticado esto, pero yo insisto que el cartel lo mismo puede ser bien económico en tiraje, que complicado. Si usáramos el offset para grandes ediciones, ese cartel se hubiera hecho del boceto original en cuatro tiradas. En el caso de Campeche, sabiendo que este sería impreso en serigrafía bajo mi dirección, no terminé el boceto original, me corrí riesgos en las tiradas, quizás creando algún accidente para lograr mejores efectos y calidad. O sea, yo trabajo mucho sobre el tamiz, como hicieron Mucha, Toulouse Lautrec, o Bonnard en litografía". (Maricarmen Ramírez, “Conversación con Lorenzo Homar”, en El cartel en Puerto Rico 1946-1985, MHAA, 1986, p. 44).
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